【宝马娱乐】《逆时营救》,谁说是国产版《恐怖游轮》我跟谁急

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情况二

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目前,对平行时空的解释,可以浅析为“我们每做出一个动作,都会有一个新的平行时空产生”。

软科幻片看过不少,尤其是时空穿越类的,上个月还特地集中找了几部这个类型的电影,就等着上映给这部本土科幻片挑挑毛病,尤其本人曾经间歇性痴迷于多维空间与平行宇宙这类理论问题,从得知本片的设定是平行宇宙的虫洞穿越后就激动的不行。可惜的是,刚刚把电影看完,还没有精力挑出大毛病来[允悲]我自我反省了一下,到底是因为最近工作劳累导致脑力跟不上,还是对于时空穿越我其实真的是个外行[二哈]对于第二点我是绝对不会承认的,至于第一点,鉴于今天上班还算轻松,在这里就不吐槽了[摊手]【宝马娱乐】《逆时营救》,谁说是国产版《恐怖游轮》我跟谁急。我觉得关键还是在于,这部影片实在跟《恐怖游轮》和《时空罪恶》这类旨在让观众脑袋冒烟的烧脑电影太不一样。《恐怖游轮》这类电影,穿越往往是真相揭示后的解释,导演的叙事重在挖坑设迷,让观众猜不透看不懂,最后揭开面纱一击即中让你恍然大悟大呼过瘾。而《逆时营救》反其道而行之,一开始就让你知道主人公要穿越,然后穿越后会遇到过去的自己,最后就是不同时空的自己自相残杀。悬疑在这部电影里只占了很小的一部分,并且跟穿越的关系不大,除此之外,能感觉到导演在极力地想要让观众明白其中的逻辑,这是跟《恐怖游轮》类电影的最大区别。另外,韩国的导演也决定了这部电影更偏重于情感的表达而不在于科幻效果的渲染。这点比较类似于去年的韩国电影《釜山行》,二者都是套了一个外衣,而内核更多在探讨人性。当然,《逆时营救》的内核更简单,里里外外说的都是母爱,毕竟母爱这种话题,没有人会说它老套过时吧,毕竟大多数人都有一个可爱的老妈。这就可以解释,为什么夏天第二次穿越变成黑化夏天会稍显突兀,毕竟第一次穿越还历历在目:豆豆突然死亡,夏天想与崔琥同归于尽但最后还是赶回实验室穿越回到一小时五十分钟前。而第二次穿越确是机智夏天开车带着豆豆刚刚脱险,镜头一转竟是黑化夏天从粒子传送器中醒来,冷峻的眼神与豆豆第二次死亡镜头的闪回,尤其是,观众可能很难搞明白,机智夏天与崔琥明明还车车相对,又是如何返回实验室继续第二次穿越的。我估计不少人会认为这是一个bug,但我觉得这其实是导演故意的设定。稍动点脑就应该能反应过来,其实黑化夏天才是本片最开始出现的女主角夏天,她是开始也是结束,也是从头到尾有最完整经历的夏天,但是相比于黑化夏天近乎疯狂的歇斯底里,机智夏天更多地保留了一个母亲的爱与牺牲,这才是导演想表达的主题,也因此,机智夏天才是本片的绝对女主角,黑化夏天只是调剂与陪衬,所以无需花费太多笔墨去描述她的来历。(黑化夏天粉别不服,帅不能当饭吃,你们要理智!)所以说,对于普通观众,只要这部片子的整体行文没有太大的逻辑漏洞影响到观影的流畅,细枝末节的缺陷其实不是那么容易能注意到的。
接下来我想做个小科普,我看某网站影评里提到祖母悖论,其实《逆时营救》设置的是平行宇宙,而平行宇宙恰恰是用来解释祖母悖论的,也就是说,最后三选一其实跟祖母悖论没有一点关系,影片里的设定是0.3%的偏差导致从虫洞穿越后会给生物体造成副作用,二号和三号就算不互相残杀,也是早晚会死的。还有一点我要说明的是,平行宇宙的设定目前的科幻片里展示了两种,一种是相同时间线位置里不同平行宇宙间的穿越,比如美剧《危机边缘》和《闪电侠》的第二季和第三季,这种穿越跨度比较大,平行宇宙之间的设定会基于某固定较早时间点的蝴蝶效应而相差甚远;另一种就是《逆时营救》、《时空罪恶》这类,这种穿越是在不同时间线位置所衍生出的平行宇宙间的穿越,因为这个固定时间点与穿越时间点的时间差较小,蝴蝶效应的放大效果不明显,所以一般呈现出来的主角性格和周围环境是比较类似的,会让人误以为是同一个宇宙时间轴上的穿越,这才出现了有人拿祖母悖论来解释这个影片。本片中三个夏天人设的不同其实是基于实验不完整而导致的误差,跟蝴蝶效应也没多大关系。另外,根据平行宇宙理论,由于四维空间里每一个时间点都会衍生出一个不同的宇宙,因此这些平行宇宙是相互独立存在的,一个平行宇宙故事的发展并不会影响其他平行宇宙,也就是说,其实黑化夏天最早存在的那个平行宇宙里,豆豆已经在码头被崔琥弄死了,她穿越成为机智夏天的那个平行宇宙里,豆豆也在车上被崔琥枪杀了,只有最后三个夏天同时存在的那个平行宇宙里的豆豆因为其他夏天的介入而活了下来,所以其实机智夏天的牺牲并不算多委屈,真正属于她的那个豆豆其实已经不在了,她也做到了她的承诺:没有豆豆,她宁可死。(这部分科幻理论分析欢迎科幻爱好者跟我探讨[酷])
其实时空穿越类科幻电影国外拍过不少,能称得上经典的其实也不多见,要么是穿越+血腥恐怖=《恐怖游轮》,要么是穿越+悬疑=《时空罪恶》,还有时间轴上横向穿越的《蝴蝶效应》,相同时间点的平行宇宙间纵向穿越的《彗星来的那一夜》,还有一部刷新我三观夸张到极致的《前目的地》,就算是这几部有代表性的,质量也是参差不齐。《逆时营救》这种国产片其实完全没有必要照搬国外那套叙事模式,东方人有属于我们自己的人文关怀和细腻情感,这是好事。

为了让观众便于理解,该片关于物理理论的部分不多,情节大致可以理解,但还有令人疑惑之处。

首先要肯定《逆时营救》这种科幻题材,是中国电影类型片、科幻片的一次大胆尝试和努力,虽然导演是韩国的,但是出品公司敢于试水科幻题材本身还是非常让人鼓舞的。
至于几位主演的演技以及剧情中的主角光环问题,一是老生常谈,二是仁者见仁智者见智,相信大家都有自己的判断和喜好,本人对杨幂不粉不黑,个人感觉演技有提高,但还有很大提升空间,金士杰老师台词处理得好像有些随意,不知道是否对角色的理解就是这样,霍建华演得还不够坏,其他角色就不多赘述,这里主要想谈一个自己有疑惑的技术性问题。
作为一部科幻电影,即使是软科幻,也需要有一个自圆其说的理论体系,即便再荒诞离奇,再匪夷所思,只要在影片构建的世界观中说得通,能够自洽就可以,但这一点恰恰是本片所欠缺的,作为一个科幻电影的基础就出现了硬伤(致命与否主要看票房)。
关于时间旅行、穿越题材的文学和影视作品,大致来讲,其理论体系可以分为四种:
1.只有一个时空宇宙,不存在平行宇宙,人物(一般为主角)可以穿越到过去,当其穿越时,当前时间中的自己消失,过去时间中可能会出现两个或两个以上(多次穿越时)的自己,比如30岁的我穿越到十年前时,就会同时存在一个30岁的我和一个20岁的我,代表影片有《回到未来》、《终结者》系列、以及本文借用了名称的《有关时间旅行的热门问题》;
2.只有一个时空宇宙,不存在平行宇宙,人物无法穿越,只有人物的思维和意识可以穿越回去,这实际上相当于整个世界整个宇宙都被强制复原到了过去的某一个时间点上,除了穿越者保留了记忆,其他人从穿越者达到的过去时间点至现在的记忆全部消失了,简单讲就类似电脑的系统还原,过去的时间点上有且只有一个自己,代表影片有《蝴蝶效应》、《明日边缘》、《死亡幻觉》;
3.存在平行宇宙,每一个时空宇宙中的时间是不可逆的,穿越并非回到自己所在时空的过去,而是穿越到了“隔壁”的平行宇宙,平行宇宙中会存在另一个自己,有的作品里是一模一样的自己,有的则不是,但简而言之都会出现多个自己,而且穿越者穿越后,其实体在原有时空宇宙中就会消失,代表影片有《宇宙通缉令》(李连杰主演)、《闪电侠》、《彗星来的那一夜》、《源代码》(略有不同,算是2和3的结合,但基本也应该属于平行宇宙类型的);
4.一言不合就穿越,具有我国特色的各种穿越片,基本没有理论,想穿就穿,想怎么穿就怎么穿,代表作品数不胜数,就不一一赘述。
1和2的影片中,存在改变历史的可能性,虽然1的情况会出现“外祖父悖论”,但却是最为人们所熟知也最为影视作品采用的理论,一般都会有各自的应对方式,比如《回到未来》就承认了外祖父悖论,当过去时间中,穿越者的父母、祖父母等直系亲属没有结婚或者死亡的话,穿越者就会消失。
而3其实是非常残酷的一种设定,因为在这种设定中,无论哪个宇宙的历史其实是无法改变的,当穿越者从1号宇宙穿越到2号平行宇宙时,无论他在2号宇宙做了什么都无法改变1号宇宙中的既定事实,如果穿越者的爱人或者孩子在1号宇宙中死去了,他穿越到2号宇宙中也不可能复活他们,他如果想恢复原来的生活,最直接的选择就是杀死2号宇宙中的自己,然后取而代之,所以3这种设定在其本质上就自带了暗黑属性。
根据影片开场时的台词和剧情走向来看,《逆时营救》很显然应该是属于第3种设定的,也就是存在平行宇宙,穿越者并非回到自己时空的过去,而是去往了完全独立的另一个平行宇宙。
我们来顺一下剧情,首先影片一共出现了3个夏天,一开始的夏天作为1号夏天,她所在的宇宙作为1号宇宙,那么夏天第一次穿越后,第一次救下了豆包的平行宇宙则是2号宇宙,被1号夏天用氯仿弄昏迷交给大雄放进柜子里的则是2号夏天,而影片最后呈现的应该是3号宇宙,因为1号和2号宇宙中的豆包都已死亡(1号宇宙中死于被植入脖子中的体内炸弹,2号宇宙则被崔琥开枪打死),活着的豆包只可能是3号宇宙中的豆包,那么问题来了,那个开车撞击崔琥,第二次救了豆包但最后黑化的夏天,应该是3号夏天还是1号夏天?
如果按照第3种理论,众多同时存在的平行宇宙在没有穿越者影响的情况下,历史推演应该是完全同步进行的,1号宇宙的夏天穿越到2号宇宙,所影响的应该只是1号和2号宇宙,3号及其后的4、5、6、7、8……号宇宙应该按照1号宇宙的进程推演。黑化的夏天是一直在穿越的夏天,应该是1号夏天才对,她不能穿越回1号宇宙,只能从2号宇宙来到3号宇宙,但3号宇宙应该没有发生2号宇宙中豆包被救下的情况,而且也应该只存在3号夏天和穿越了两次的1号夏天,2号夏天是不应该出现在3号宇宙的。
但是3号宇宙中同时出现了三个夏天,那合理的解释就是,影片的穿越理论在黑化夏天出现后突然由第3种理论变成了第1种理论,所以在影片最后,黑化的夏天是1号夏天,回到豆包身边的是3号夏天,而选择自主分解的其实也是1号夏天,2号夏天留在2号宇宙,压根就没出现在片尾。
当然,也有一种不同于上面任何一种理论的说法可以勉强解释,可以暂时借用“衍生宇宙”这个词来说明,而非平行宇宙,也就是说原本只存在一个时空宇宙,但是穿越者的每一次穿越都会凭空重新造出一个完全复刻上一个宇宙的衍生宇宙,那么黑化的夏天仍然是1号夏天,影片最后呈现的也是由2号宇宙的状况衍生出来的3号宇宙,回到豆包身边是3号宇宙的夏天,那么自我牺牲分解掉的夏天呢?她算什么?显然不是2号夏天,只能算3号宇宙从2号宇宙复制过来的1号夏天的复制人?这个解释就有点儿尴尬了。
而且从结尾来看,那个不知道应该算几号夏天的自我牺牲,颇似《月球》、《致命魔术》以及柳文扬《闪光的生命》中所探讨的复制人所面临的伦理和情感难题,导演和编剧不但把各种穿越理论结合在了同一部影片中,甚至还加入了复制人这个科幻概念,希望通过一部影片来呈现多种科幻元素,这不得不说是一种创新,只是理解起来会有些费劲。
不过就像有的评论中所说的那样,不要太较真,看着感觉好就行,毕竟在急功近利的今天,有人愿意做科幻已经是难能可贵的了。
最后偏个楼,话说《三体》还要等多久?

在这里很多人疑惑,既然每次穿越都是到平行时空,那么同一时空最多出现两个夏天,怎么会有三个?

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最后,虽然构架在科幻环境里,但科幻元素在电影中主要担当道具部分,与主线的开展联系并不密切,剧情还是个循规蹈矩的悬疑类亲情戏,容易自圆其说。

2.令人费解的平行时空。虽然三个夏天有各自不一样的衣服以便观众区分,但穿越的部分还是有令人费解之处。(以下内容摘自网友一抹烟火的评论)

首先这同我并没有报多大期望有关系,主要期待值刺激的音效获得充分满足,就容易达到心里好评;

3在《明日边缘》《恐怖游轮》中,主角穿梭回去都利用自己预知要发生什么和时间提前的优势。在《逆时营救》中,夏天对这两点优势利用的不够,仅仅是告诉同事豆豆死了、研究中心会爆炸而已,更多的时候是和崔琥硬碰硬,让人有点失望。

主要是觉得韩国操刀下的这类影片,别管剧情如何,在影院看音效冲击力还是满点的。(毕竟当年看《我是证人》的时候,就是这个感觉,傲娇脸)

情况一

比如,你看人家某黄教主,只用一个表情就演完一部电影(《何以笙箫默》),照样能拿影帝,杨幂好歹还一人分饰三角呢,虽然(没有虽然)……

三.《逆时营救》不像《明日边缘》,看完后留不下深刻印象。《逆时营救》在最后揭示了主题:与其想着回到过去改变什么,不如好好把握现在,不留遗憾。看完《逆时营救》,我们可以感叹母爱的伟大,体会科技工作者的心酸,甚至可以思考当科技与法律、道德、伦理碰撞时,我们该如何抉择?

当然,作为一个物理渣渣的少女,在看电影的时候南宫妹根本没考虑平行时空的事儿,默认大家都生活在原始时空,其实并不耽误。(笨方法,隐!)

杨幂把第三个夏天诠释得很到位,

而这个导演,则是通过每个时空不同人来多线叙事,这样就不用精心规避两个主人公碰面所带来的尴尬。反而大大方方地让几个夏天,通电话、见面,甚至撕X。

一.它向我们清晰展示了未来的世界,画面看的很舒服。

夏天2:冷静理智打晕第一版平行时空夏天1,拯救男同事失败,假装偷盗数据,交换数据,飙车逃跑。崔琥拦截,杀死豆豆,再度穿越。

附:借鉴了网友一抹烟火、永远的再生侠的影评。

最后,介绍全剧重要,也最神秘的人物——导演。

A时空中的豆豆A被绑架,夏天A来到B时空救儿子,B时空的豆豆B恰好也被绑架,同样受到绑匪崔的威胁,夏天B来晚一步,向东被杀,后来豆豆被崔琥用枪打死。

为了能让大家条理清晰,也为了尽量减少剧透内容,这里从人物角度给大家讲解下。

1.奇怪的爆炸。绑匪崔琥按下爆炸启动装置,夏天A逃回实验基地,研究所里设施却基本正常,这是爆炸后应该出现的景象吗?还有,大雄研究员为何云淡风轻的站在旁边不急着撤离,他是有预感夏天要回来吗?

停!

黑化版的夏天A依旧穿越到的时空B,即时空B等于时空C,这样也可以解释没有黑化的夏天A也会出现在时空C/B,与黑化的夏天A和夏天C/B相遇,一共三个夏天,与电影每次回到平行世界不一样产生矛盾。

夏天3:开车撞飞第二版平行时空崔琥,帮助夏天2
拯救豆豆。和崔琥枪战,最后被第二版平行时空的夏天2杀死。

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先来说说主角夏天。

路障人设:崔琥,为了给夏天制造各种困难而存在,虽然他是有原因的。

《逆时营救》自上映以来,口碑不是很好。

在最后所长自白时,忽然一下、忽然一下的眼部特写,不是用来烘托人物情感,反而让金世杰老师演技变得浮夸,更让人恐惧。让人永生难忘。

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单亲妈妈夏天(杨幂
饰)是物理研究所的高级研究员,在可使生物体穿越虫洞进行时间旅行的技术上取得重大突破。某天,儿子豆豆(张艺瀚
饰)却被神秘绑匪崔琥(霍建华
饰)绑架,为了挽救豆豆的生命,她不得不一次次穿越回1小时50分钟前。

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比如《恐怖游轮》女主角被血字指引去到戏院,在这里被蒙面人枪击,后来通过一连串剧情的进展,观众才知道蒙面人也是她自己。

可惜的是,《逆时营救》在人物设计、剧情演员、演技方面是有缺陷的,导致这部电影不讨喜。

为了爱:豆豆,为了给夏天制造遭遇一个悲惨开始的理由而存在,公认全剧最佳。

2夏天的女主光环太明显了,为什么车从悬崖上摔下来,其他人都死了,就她还活着?

当然,必须承认《逆时营救》的影院经历体验,并不糟糕。

三.演员演技方面。总的来说演员都很努力,演技也有进步,但还是有不足。

虽然,我并不认为《逆时营救》是中国科幻电影的进步,但必须承认我欣赏这样的尝试。

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女主角系列。

其实,时空穿梭、营救题材的电影有很多,口碑比较好的有以特效、动作见长的《明日边缘》;有以情节见长的《恐怖游轮》;有以哲学思辨性见长的《彗星来的那一夜》。再拍此类的电影,如果没有一些有创意的元素和严密的逻辑,是不会讨喜的。

大BOSS:所长,为了让种种遭遇发生在夏天身上而存在,很重要哦。

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二.有成龙监督,演员动作戏都亲力亲为,打斗场面很真实,撞车、枪战的场面也有冲击力。

导演其实很投机取巧,因为通常我们看到的电影中,导演都是先展示结果后展示原因,这也是所有悬疑片的机巧所在。

二.剧情方面。

夏天 1

夏天A又回到时空C救儿子,变身为黑化版的夏天A,情况与时空A和B都一样,都有爆炸和儿子被绑架,区别就是大雄说了:“夏天你怎么又回来了?”。

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霍建华演的不够狠,面不表情依旧不丰富。相比之下,我更喜欢朱亚文在《我是证人》中演的反派,一举一动都令人揪心。

电影主要讲述一个构建在科幻框架下的亲情故事。

4夏天在逃离即将爆炸的大楼时坐电梯走,虽然不排除科技进步的可能性,但电梯在爆炸起火时还能使用的可能性不大,引起不少观众吐槽。

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2.我并没看出崔琥智商有多高, 很多时候还是一味靠武力。
3.崔琥的行为令人费解。为何他在得知三个夏天同时出现后,依旧让夏天反复回到过去,这和救他的妻子孩子有什么关系?为何一定要用夏天做实验?为何所长在他眼中是没用的?可惜这些内容电影并没有介绍。

夏天1:慌慌张张偷盗数据去交换儿子的性命,却因为被怀疑是杀害男同事的凶手,在逃跑路上经历重重磨难。最后虽准时送达数据,儿子还是被杀死了。被绑匪带走的路上翻车,然后逃回研究所穿越。

1身为一个物理研究员,为什么会有那么好的身手呢?如果编剧像网友说的一样把夏天设计为一位隐藏的特工,无意中被崔琥发现,从而以绑架孩子为威胁让她偷数据,是不是更好一点?

每当剧情快要出现BUG时,画面就立刻转换视角,然后演着演着观众就忘了这些,空余一腔疑惑,刚才好像哪里不对的来着。

1.金士杰饰演的研究所所长作为反派内应的作用真心作用不大,就是在给豆豆的礼物里加了追踪器而已。

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不过前面两个夏天虽然有区分,但并不明显。金士杰虽然是老戏骨,但感觉演的有点过,再加上怪里怪气的声音,原本严肃的揭秘所长“黑化”原因的片段竟然成了笑点。

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一.人物设计方面

其实,问题就出现在第二版平行时空的豆豆被成功拯救,于是第二版平行时空的夏天1和夏天2都不用穿越,所以这个时空会有三个夏天碰面。

其实,这部片子还是有闪光点的。

另外,对于片中BUG和镜头的处理,导演也深有心得。

再来说说反派。一般来说,好的电影需要设定强大的反派,和正方进行激烈的斗争,从而抓住观众眼球,可《逆时营救》没有做好。

在电影中,夏天一共穿越到平行时空两次,大家可以通过发型来区别。

总之,作为软科幻片,《逆时营救》是一部诚意满满的片子,值得一看。虽然比上不足,但比上有余,是华语片科幻领域一抹绚丽的色彩。

爱慕者,工具人:大雄,为了给夏天提供各种帮助而存在,其实他应该叫多啦A梦。

如果时空B不等于时空C,那未黑化版的夏天A是不会出现在时空C,时空C只会出现夏天C和黑化版夏天A,只有两个夏天,与电影设定三个夏天不一样,不符合。

于是乎,就走进了电影院~

在这里插播一条无关剧情的话,在看《逆时营救》的过程中,我一直在给杨幂的影后找一个合理的借口(除了电影节真的很缺钱)。

不过,该说不说,这样的片子院线会比家里好看些的。

拉回来,介绍一下稍微有点意义的四个男人。(对,就是海报上这四只)

更”突破“的是,导演创新了特写镜头的恐怖手法。

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其次打斗、爆破、枪战等动作戏的流畅也加分不少,也相应地减少了演员个人台词、表演不足所带来的尴尬;

况且,这次动作戏有成龙监制,该是不会太让人糟心吧。

至于究竟值不值得各位花钱,因人而异吧,毕竟不知道每个人承受的底线在哪里。

再比如,杨幂跟小李子获得奥斯卡影帝有异曲同工之妙,那就是角色经历真的惨。(唉,感觉这个靠谱。)

说实话《逆时营救》这部片子,南宫妹还挺想去电影院看它的,倒不是因为大幂幂那个…休斯顿影后

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