【宝马娱乐】青年戏剧创作人才孵化工程完成终评!答辩结束评委这么说

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12月5日,由保利、央华戏剧、新京报、北京市东城区文化和旅游局联合主办的“戏剧未来力量——青年戏剧创作人才孵化工程”终评在北京师范大学举行,孵化工程以“推动中国戏剧新发展,打造中国戏剧新力量”为口号,通过命题形式向全社会征集戏剧人才和剧本,25天收到了来自世界各地的622份参赛剧本,甄选出的获选作品将于次年孵化成剧目作品在全国60家剧院进行巡演。

剧本于此下了很大的力气,可以说这个结构是感情方面的支点之一。真帆和红莉栖熟识是因为她们都听莫扎特,关系加深之后,真帆不自觉的带入了被曲解的萨列里的角色,最后在得知萨列里的真相的同时正视自己和红莉栖的关系。

根据总部位于巴黎的慈善机构 Foot Solidaire
在2013年进行的一项研究,每年约有15000名男孩从西非前往欧洲和其他国家。

PS:就看了1,2集,后面的还没看,还有,脸太丑了,丑的让人烦躁,背景那么好脸那么糟不是本末倒置吗,你们还有做动画讲故事的觉悟吗?

在这次的参赛作品中,剧本的形式还是蛮丰富多彩的,既有特别传统的,也有关注当下的,但就个人而言还是不太满足。不满足之处在于,我所看到的青年人写的剧本里,他们似乎保守了一些,很少能够看到特别有想法,特别敢写敢想,特别敢于表达的举动。年轻人要敢于放飞自己,作品成不成熟没有关系,一个年轻人可怕的是装成熟、装稚嫩,这两点其实都挺可怕的。现在年轻人写剧本恨不得把它一步到位,就一定要把它写成一个什么样的东西,其实要更多的有自己真实的生活感受。有的时候作者更多地希望别人应该怎么看,或者我要给你看什么?其实首先应该是想观众看你表达什么,这种观念还是有些误差。

不过不失,虽然都是公式化的东西,但并不惹人讨厌,大概是手法熟练的原因。

Paul Bradshaw
是伯明翰城市大学数据新闻学硕士及跨平台与移动新闻学硕士。他撰写了许多有关网络新闻学和互联网的书籍及书籍段落,包括《网络新闻手册》、《在表格中寻找故事》、《用数据发现新闻》和《抓取新闻》等。本文原刊于
Paul Bradshaw 的博客,全球深度报道网获授权翻译转载。

原以为中国文创搞不好是没有好剧本(魔道不能算多万里挑一的剧本但适合影视化),现在看来是很多环节仔细一看都不咋行啊。有了好剧本他也可以糟蹋成子义令这种东西啊。小说前半部分最适合动画化,天然的画面感。后期写着写着写散了更不好呈现了。现在给你机会都表现不好,后面还打算怎么画啊?

主办方供图

一点后续:

曼彻斯特中央食品银行储藏室的架子上,放着一双小鞋子和新生儿的尿布。

首先,要肯定动画的优点比如画面等等所以我给了三星。但是,缺点很明显,脸丑总崩,动作诡异这些就不说了。我得说说这前两集的改编问题,原文从第一回重生到大梵山天女像这些回写的十分有漫画的节奏感,一环接一环很有阅读快感,人物语言故事情节氛围都很棒,还有一种浓浓的市井生活气息。当时读的时候就期待动画,想着一定能呈现的很好,结果呢?看来我是高看了制作人员啊,也许是为了过审剪去某些台词?但为啥改的穷极无聊呢?节奏慢吞吞,剧情尬演配音也只能尬聊,连带着本来人物作画的动作问题都放大了。

评委点评

一句话来说,这条线就是充数的,为了凑六个结局。

这样做同时也在暗示读者:这是你们需要了解的全貌,而我们很快将提供更多细节。

【宝马娱乐】青年戏剧创作人才孵化工程完成终评!答辩结束评委这么说。因为这部动画的宣传,我就去先看了原著(我就是这样神奇的人)。回过头再看1,2集,觉得挺失望。

仅以我所在的这组为例,我发现这些选手有一些技巧虽然不太好,但他真情实感的生活经历写得比较生动,也有一些就是技巧很好,但一看就是为扣题来编一些故事,这便没有什么意义了,因为这样的人物是很假的。我们发现有些选手可能对现实主义有不一样的理解,现实主义,其实不一定非得使用非常现实主义的写法或者设置。其实真正觉得好的作品基本都还基于真实的生活经历演变而来,哪怕技巧不成熟。因为现在毕竟是个苗子,知道他的故事是真诚的,而且是有空间去发展的,基本上就都入选了。

6,铃羽,由季和桶子这部分功能性比较强,主要用来搞笑,给肥宅幻想和赚一点点亲情的眼泪。

在过去40年里,在地下40米深的地方,约有6万平方公里的水持续不断地变成水蒸气。

现场,新京报记者也采访到了第一位答辩的选手,谈到这次入围他表示:“这次参赛主办方每一个环节选得不错,我之前也参加过类似比赛,但经常遇到主办方搞一些网友投票,非常没有意义。这次都是专业人士做评委,题目选得也很好,赛制比较紧凑,作品最终要是能在大舞台呈现,对我们来说是很好的帮助。”回想自己答辩的过程,他表示:“其中一位评委是程辉老师,他问了我对作品最满意的地方在哪?我认为这个问题特别给选手信心。一般评委都会说,你想表达什么?或类似评价自己作品的问题,但是程辉老师让你自己说最得意、最喜欢的地方,很给人信心。另外一位闫楠老师,他虽然没有提问题,但全程都非常认真地倾听,给人感觉很温馨很体贴。”

Steins;gate是最好的视觉小说类游戏,这个不接受异议。

从问题开始

编辑 田偲妮 校对 贾宁

这里我的意思不是说真由理就该死,从整个故事结构的角度来看,“拯救真由理并放弃红莉栖”到“找到steins;gate世界拯救所有人”是一个最关键的层次递进,拯救真由理这一步是不可或缺的。但放弃爱的人,拯救青梅竹马,无论如何对大多数人来说是不具有足够的说服力的。只是因为真由理这个角色本身没有让人厌恶的要素,所以这种不满才没有爆发出来。可以想象一下,如果真由理不是现在这种与世无争的样子,稍微世俗那么一点点,这种被压抑的不满就会被急剧的放大。

对任何写作者来说,文章的开头是不容易写的,对于深度报道作者来说尤其如何。在这篇文章中,资深新闻人Paul
Bradshaw总结了七种文章开头的写作方法。如果你正在为如何写开头而苦恼,不妨读一读这篇文章吧!

万方:真实才有魅力,编造会显虚弱

除此之外,一些零碎的,例如真帆和红莉栖一样都有身为研究人员的好奇之类的表达,都有强行联系,硬往红莉栖身上贴的嫌疑,还是那句话,对剧本不自信,只能没事就请来红莉栖这尊大神显一下灵。

Wait But Why / Tim Urban:《从穆罕默德到伊斯兰国:伊拉克经历了什么》

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欺骗世界的方法,红莉栖不死,真由理回到8月21日唤醒冈部,要到达“steins;gate”世界线,三者缺一不可。

第二段用
“但是……”来开头,满足了阅读期待。值得点出的是,但是之后是一连串具体的事实描写,作者使用了“
1700人”,而不仅仅是“许多人”。并且这一事实在变得越来越具体:从这1700人迅速缩窄为“7个孩子”和“
21岁的大学生”。

选手在进行答辩。主办方供图

Huke你咋回事,上点心行不行。

从结论开始

这一次很多青年人的作品质量要比预想得好,我通过看这些剧本觉得写作还是要有生活,第一步迈出去,还是得现实主义为基础。这就像是画画,要先学素描,实际上现实主义的这一步是一定要走的。在今天这些作品里有相对写实的,有出于一种自我感受,也有各种不同类型的,我们组里讨论,其实有没有生活,是不是作者笔下熟悉的内容,真是可以立刻就能分辨出来。如果你笔下的东西真的来自于你的生活,是生动的,是真实真切的,就会有魅力,而如果编造,就会显得虚弱。这是我读现在这些孩子们剧本的感受。

我知道你喜欢红莉栖(还用说吗),几张她的CG都画的美美的,但其他人你稍微上点心行不行。

卫报的文章《那个喜欢接没人要的案子的律师》就是个很好的示例。这篇报道是以律师开车这件事为开头的:

14:00,选手开始向终审评委组进行阐述。此次终审评委组共分为4组,评委代表尚晓蕾向记者透露,在终评开始前,评委的工作量其实非常大,通常会先拿到进入复赛的59个剧本通读一遍,决赛当天上午再分组看一遍剧本。下午评委分四个组,选手抽签,听完阐述后,评委开会把主推选、备选的作品报给监审:“此次很多作品的动人之处其实是在于真实,我们看到很多真诚的情感,有些作者把目光投向老年化社会、青年心理健康等问题,说明对社会有深入观察。最后是否入围在其次,写剧本本身对他们是一个疗愈的过程。”尚晓蕾表示,选手现场所答辩的问题,主要是围绕剧本里一些不明确的地方、与剧本有冲突或者不清晰之处而提出,有时会问一下创作背景以及作者本身的背景。

5,真帆和萌郁姐妹情深那条线,连带雷斯教授这个角色基本上是崩坏的。

BBC / Rustam Qobil:《等待大海》

选手候场。主办方供图

1, 序章最后说:“……她和红莉栖很像。”

和上篇案例一样,我们也在一开头就认识了故事中的人物,但让人记忆深刻的却是故事的所在地。根据开头的介绍,我们知道这正是恐惧或者说危险的原因,这立刻让读者好奇:故事里的人物最终会安然无恙吗?

原标题:青年戏剧创作人才孵化工程完成终评!答辩结束评委这么说

为此剧本甚至不惜让她成为进入“steins;gate”世界线的另一个关键人物。本作除了获得“欺骗世界”这个重要线索以外,大半努力的目的就是要她回到8月21日,打了冈部一巴掌来唤醒他——借此,剧本把她提升到和红莉栖同样的地位。

从人物入手,是深度报道经常采用的开头技巧。一般来说,这个人物得是你想要探讨的问题或主题的切入点。通过几段的描写后,读者将逐渐明白为什么你会在他身上花费这么多笔墨。

此次入围作品共有60部,而在今天的终评现场,最终有59部作品进入了答辩阶段,选手不仅来自全国各地,也有从英国专程赶来的。12位终审评委分为4组,其中导演周可、央视主持人张越、新京报编委金秋为第一组;戏剧翻译、评论人、编剧尚晓蕾,北京师范大学艺术与传媒学院教授、北京师范大学校园戏剧研究中心主任田卉群,编剧、导演、演员滕学坤为第二组;媒体人王润、演员孙强、新京报文娱部副主编何建为为第三组;新民晚报文体中心主编朱光,戏剧评论人、策划人程辉,演员闫楠为第四组。每组听取15个选手阐述,每位选手阐述平均用时3分钟,最终选出9-12
部作品,甄选结果将在12月6日的论道周闭幕式上揭晓。

かがり这个角色,基本上还是为真由理这个角色服务的,什么逃出来还能偶然遇见少年冈部这种事,就是强行联系,看过就算了。かがり,中濑克美,來岛枫……一大堆感觉很莫名的角色围着真由理转,到底是要干什么,等下再说。

储藏室里井井有条,储存着各种家庭用品。

答辩现场:大多作品真诚且关注社会话题

本来想说动画的,写着写着扯到游戏上,索性把动画的部分删去了。本文只和游戏相关。

每年,大概有超过2200万人搭乘游轮旅行。对他们来说,这是一个梦幻假期,充满乐趣和奢华体验,是一次完全的放松。

对于“孵化工程”的期望,这位选手表示:“希望入选的作品能够呈现出百花齐放各种风格,不管我们个人入不入选,最终无论作为观众还是这次活动的参与者,能够看到非常不一样的作品合辑,真的能达到活动主办方预想的效果。”

还有新旧立绘同屏,要多违和有多违和,那股子穷酸劲都从屏幕里漫出来了。

在将死之前,大卫·克拉普森

13:30左右,参加此次终评的选手陆续进入专为他们设置的等候区域,在答辩正式开始之前,央华首席制作人王可然与剧作家万方一起,对选手进行了鼓励。万方表示,希望大家通过这次参赛经验,在未来创作的道路上越走越宽,能够创作出更多既能关注到我们当下,也能观照到全人类的作品。随后剧本终评答辩正式开始,选手则以四人为一组分批在门口等候。

9,接下来是重点了。真帆和“真帆(萨列里)——红莉栖(莫扎特)”结构。

BBC / Samantha Poling:《破产者的奢华生活》

主办方供图

——看上去是个很精巧的结构,为什么说不成功呢。因为第一,在这个结构中,莫扎特的形象是缺位的。本篇中虽然红莉栖有天才少女的人设,但刻画的重点不在这个方面。是的,红莉栖在本篇中负责为故事中跟科学有关的部分添加合理性,但着重表现的不是她天赋异禀,智力超群,“为神所爱”,而是其他更平实,更贴近人性的东西。

从行动开始

程辉:特别敢写的作品较少

2,中濑克美和来岛枫这两个角色的定位很模糊。

但对于其中的好几百人而言,现实绝不是梦想。去年,超过1700名乘客和工作人员因为染上诺如病毒等肠胃病而病倒。自2012年以来,至少有七名孩子在几乎没有专职救生员的游轮水池中溺水或差一点溺水而亡。今年,一名21岁的大学生从船上坠落,他的遗体至今没有寻获。而根据媒体报道,过去两年里至少发生过20几起乘客或船员坠海事件。

张越:年轻人创作欲让我兴奋

3,Huke的图,真是天上一脚地上一脚。

在 BBC 的长篇报道中,地方常常扮演着重要角色。

尚晓蕾:评判并不看重技巧

0的改编动画还可以,推荐大家去看一下。

对任何写作者来说,文章的开头都不容易写。新闻记者还好点,只需要把新近发生的事放在最前面,确保其中有个动词就行了,比如说:某人说了些什么;某份报告揭示了什么;当局正在寻找某人针对某事发出了警告或者计划实施某件事情等等。

“当初说要做剧本征集孵化工程的时候,我是没有足够信心的,因为时间太短,应该也不会有太多的剧本数量。当我听说居然拿到了600多个本子,特别震惊,深深地感到在这些我们不认识的普通青年人当中,蕴藏着勃勃的创作欲望和生机,这一点让我觉得特别兴奋,这也是整个活动特别有意义的一个部分。”在张越看来,现在的年轻人生活面比过去的时代宽泛得多,她在这次的作品中既看到了很多现实主义的作品,也看到了虚拟、寓言、黑色幽默、科幻等题材,“
他们真是想法满天飞,但还是有些实现起来不到位,第一不会讲故事,第二没有结构,第三语言没打磨。”

11,最后,说下红莉栖。

以下为一些案例:

新京报记者 刘臻

说回这条线的事,我怀疑这条线不是林直孝写的。都合主义(真实红莉栖进入Amadues)是个很倒胃口的问题,基本上圆不过去。雷斯教授这个角色刻画的非常失败,动机和行为都很搞笑,只是充当除Stratfor外敌对势力的一个非常脸谱化的表达。真帆和萌郁的感情就不说了,没头没尾,又强行往“真帆(萨列里)——红莉栖(莫扎特)”这个架构上靠,整体看上去相当的尬。

如果长篇报道从某人执行某种动作开始,那就会加快故事节奏。这个动作可以是人物在与人交谈,也可以是他回忆起某件事,做饭或者在执行某种与他的工作相关的动作。

其实很简单,有原生家庭创伤的人,基本上都会有带有一点自我毁灭的倾向。

Amelia Gentleman的报道就从大卫·克拉普森的故事开始。

5pb在Chaos;Child的时候就一副钱没给到位的样子,不知道咋回事。

100 Reporters / Khadija Sharife:《商业秘密:可口可乐的秘密避税配方》

第三,用中濑克美的低配魔眼,让各国政府势力在苏联尚存的那个世界线中刷一下存在感,不至于让整个故事真实感缺失的太厉害,同时让不知道为什么就是一直要把右手放在胸前的教授多洗脑一个认识的人,稍微显得面目可憎一点。

宝马娱乐,原标题:如何写好一个吸引人的开头? 来源:全球深度报道网©

唯一违和的地方是某几条线里かがり整形成由季这件事。接近桶子获得情报,怕铃羽认出来,整形成由季降低戒心之类的,强行也可以解释的通。

值得注意的是,这种方法更多地是关注结论,而不是与结论相关的复杂局面。它采用的倒金字塔写作方法预设读者是不耐烦的。这样,就算人们接下来放弃阅读,我们也不必担心他们会错过已经放在开头的、最重要的细节。

真由理的角色的特色和深度,在于她代表了一种独特的爱情观,一种教徒对教主般的爱。“无限远点的牵牛星”这个名字是很传神的,冈部在她濒临崩溃的时候救了她,对她来说冈部就像天上的星星一样,你会膜拜星星,但你会想和星星谈恋爱甚至结婚吗——同样的道理。

如果你从细节入手,则意味着,在文章的某个段落,这个细节的含义会变得清楚。例如,在以上引用的段落之后,作者紧接着写:“这不仅彰显了普通曼彻斯特市民的慷慨,也证明对紧急援助的激增。”这种做法令读者的好奇心很快得到满足。如果一直缺乏解释,则可能会令读者沮丧,并且/或者怀疑你采用的细节可能根本没有意义。

太刻意,有点流于形式了。不该这么搞的。

英国广播公司的一项调查显示,罪犯和不诚实的债务人正利用破产制度的漏洞来继续持有其资产和财富。

硬要说的话,第一,也最重要的是,通过类似补充背景板的方法(交友关系,爱好),增加真由理这个角色的可信度,这涉及到上一作中的一个遗留问题,等下再说。

从细节开始

我知道,大家都爱红莉栖。原作就不说了,本作里,只是长得像的隆胸版可以当影子来爱,看得到摸不到的爱相随版可以凑合着爱,甚至只是性格只是有那么一点点相似的缩小版都可爱的支撑了整个作品。但或许会让人产生疑问的是,为什么原作里,红莉栖会要求冈部牺牲自己来拯救真由理——今天我作为爱红莉栖的人来解答下这个疑问。

在 BBC
的长篇报道中,地方常常扮演着重要角色。尽管采用这种方式离不开故事,但故事的发生地却起着重要作用。


相比之下,上面详述的其它方法则认为读者拥有更多耐心,他们容许我们把更重要的信息埋藏在故事之中。

明白了吗。

霍贾拜伊是生活在沙漠中的渔夫。

10,说下真由理。其实本作所背负的,或者说被强加的一个上一作中没有彻底解决的问题是——为什么要牺牲红莉栖来拯救真由理。

这个开头引起了读者的好奇心,人们渴望了解关于这个结论的更多信息。一般来说,这类故事会提供一连串地例子,然后再深入探讨其中某个特定人物或者案例的细节。

估计傻子都看出来了,完全物尽其用,人物一个都不浪费。

这种方法与开头提问类似,但它不是明确提出问题,而是采用稍微隐晦一些的方式。

随便说说。

中亚的咸海曾经是世界第四大湖泊,仅次于里海、苏必利尔湖和维多利亚湖,但现在它的水量不足以前的一成。

序章是非常急促的,目的也非常明确。序章最后,爱相随版红莉栖出现的同时,剧本借着冈部的口告诉玩家——她和红莉栖很像。
只是像而已——仅凭着与红莉栖相似,她的光芒就足够照亮这个作品了。

无论是从人,地方还是动作入手,大多数的深度报道都会在读者心中引起疑问,那就是:“为什么这个人/地方/场景很重要?”但有时你可以在开头就抛出一个确切的问题。

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这些细节可以用来指代你想描述的整体,或成为这整体的隐喻。比如说,一个结构复杂的玩具象征着故事想要探究的系统。

但其实没有存在感没关系,作为上一部中重要性较次的人物,本作稍微刻画一下,让她和谐的存在就可以,刻意找补的结果只会是失衡和割裂。

BBC 的调查报道《破产者的奢华生活》

第二,用來岛枫弹钢琴,并讲述莫扎特和萨列里真相的这个情节,稍微帮衬一下真帆和红莉栖这边的剧情,但实际上,“真帆(萨列里)——红莉栖(莫扎特)”这一整个构架都是崩的,所以基本没帮上什么忙。

揭露问题:“许多团队都在对克拉普森之死进行仔细调查,认为这与政府近惩罚性的福利改革政策密切相关……”

除了某条她要变成红莉栖的线里面,让冈部浮想联翩一下之外,和红莉栖相似这个设定的破坏性比它的作用要大的多。还有刚才说到的,序章里急头白脸的说真帆跟红莉栖很像的情况——这种剧本不够,情怀来凑的小动作是对剧本本身缺乏信心的表现。

8月2日上午,我在伊拉克库尔德地区的首府埃尔比勒乘上出租车,要求司机带我去卡奇尔难民营。

还有冈部抱着他那张立绘,脸实在太长了。真是太长了,怎么会有这么长的脸,道理我都知道,我就好奇脸为什么这么长。

广袤的田野,整整齐齐的村庄,人们开着四驱车呼啸而过,这是保守党的核心选区。坎普斯菲尔德位于一条乡间小路的尽头,与牛津机场的私人飞机和训练飞机们遥遥相对。在选区地图上,它位于保守党势力范围的边缘地带:一边是大卫·卡梅伦的维特尼选区,另一边则是鲍里斯·约翰逊以前的亨利领地。

唯一遗憾的是,那条琉华死了的线里,到死都没有露出正脸,估计Huke也没自信描绘出他的美貌吧。

值得注意的是,作者在描述驾驶状况时,也向读者介绍了社会背景:

不对,应该说非常合理——女神接近肥宅,哪能真因为爱啊,肯定是有其他原因的。

酒店的门成了分界线:里边是对上流世界的幻想——上过浆的笔挺制服,低沉的声音和凉爽的空气;酒店外边,摊贩们沿着狭窄的人行道售卖着短裤、花生和太阳眼镜,到处是乱糟糟的颜色和逼人的热气。我坐在父亲的肩膀上,捏着他的耳朵,拍下一张照片,背景是1980年代晚期的卢萨卡。那时,赞比亚正因大幅削减公共预算而引起饥饿暴动,随之而来的连锁反应席卷了非洲大部分地区,这就是历史上“失落的十年“。

真帆这个角色本身是没什么问题的,但这个二重映射的结构是失败的,至少是不成功的。

请注意,用地点开头之所以有效,是因为地点本身及其经历的变迁正是长篇报道关注的故事本身。在这种条件下,你甚至可以说,地点就是众多人物中的一个。


ProPublica / Lena Groeger:《游轮管控》

红莉栖这个角色实在太成功了,作为续作的女主角,真帆肩上的压力可以说是很大了(笑)。

采用这种做法时,你得确保故事围绕的中心问题本身就很吸引人,这样才会驱使读者继续阅读寻找答案。

4,谁能给我解释一下かがり为什么长得像红莉栖。

大概30个小男孩——当中包括埃布卡·奥格布希和乔尔·伊泽正准备在尼日利亚东南部的卡拉巴尔海港登船,前往邻近的喀麦隆。和他们一起的是两名足球教练,其中一位被男孩子们称呼为Emma,其余的人还包括一名护士,一名洗衣工和一名足球经纪人,Eric
Fred Toumi先生。

说回情节。为了让真由理这个角色拥有足够的理由让玩家愿意牺牲红莉栖去拯救,本作绞尽脑汁的做了许多努力。包括给她添加了许多人际关系背景,让这个角色在脱俗的同时又更加世俗,以及给了她一个酷似红莉栖的女儿,以她抚养“红莉栖”来暗示,在原作中她对红莉栖来说也是个重要的人……等等许多方法,来增加冈部选择的合理性。

一个国家与另一个国家像多米诺骨牌那般倒下,运作机制根据的的是在华盛顿达成的共识。我父亲那时在海湾地区某家开发银行担任董事会成员,正致力于——或者像他们以为的那样,在为减轻非洲各个国家的贫困而努力。我们住在卢萨卡酒店里,酒店里一扇扇分割内外的大门拥有显而易见地象征意味。这些门由金钱,种族和社会阶层组成。不过,酒店内部还是有一个共同点:无论是被小贩用小推车在街上贩卖,还是在时髦的餐馆里被倒进酒杯里,有样东西是相通的,可口可乐。

7,琉华这个角色不多说,四平八稳,简直稳的不行。他爸本篇还没看出来,这一作里简直比琉华还稳,睡衣什么的,真是稳如POI。

图片: Pixabay

为什么剧本把第一次把“真帆(萨列里)——红莉栖(莫扎特)”结构抛到玩家面前的时候,很多人都有力度不够的感觉,就是因为这个结构中莫扎特这一环的缺失。

如果你想写的故事里包含令人印象深刻或者引人入胜的细节,那么就很适合用它来开头。《孩子、隐藏的无家可归者和遭受家庭暴力的妇女:2018年曼彻斯特食品银行里的故事》就是很好的例子:

感觉到悲伤了吗。

这样做的好处是鼓励更深入地阅读体验。缺点则是读者可能因为沮丧或者无聊,还没有读到关键的部分就已经放弃了阅读。而编辑的艺术就在于在层层的铺垫中,仍然能够维持故事的张力。

一句话,你们不要都来倒贴我的红莉栖。

开头短短的几个字——酒店的门成了分界线,做了很好的铺垫,既介绍了故事的环境又引起了读者的好奇:究竟是关于什么的分界线呢?

天王寺绹带着一帮人打扫卫生那一段,真是要多尬有多尬。这也反应了本作剧本里普遍存在的一个问题,人物的目的性太强。新人物都是带着使命出生的,老人物也要废物利用一下(当然老立绘也是),比如绹这个角色,如果不让她去菲利斯家打扫下卫生,基本就全程酱油,她老爹还能帮着打打架,她除了换个立绘之外就没有存在感了。

所以,当故事发生的环境具有某种隐喻意味时,特别是当故事地点反映着某种社会分化,或者恰好与复杂的社会系统相呼应时,用地点开头是很好的办法。

8,一直把右手放在胸前的教授,中规中矩的角色,符合玩家对欧美人的一贯印象。承担着一部分笑点,该死就死,该黑化黑化,非常称职的一个角色。

这篇报道直到第2章才揭露主题——贩卖运动员:

从前,他的村子里几乎每个人都以捕鱼为生,但在上世纪70年代,鱼群大量死去,海水也变得干涸。

每个月总有两次或三次,汤姆·吉尔斯与妻子和三个孩子告别后,就离开阿宾登的家,向北行驶,穿过牛津郡,最后抵达坎普斯菲尔德的移民拘留中心。

从提问开始

卫报/Amelia
Gentleman:《“没有人应该贫穷孤独地死去”:英国福利削减背后的受害者》

这是一个会让人恐惧的要求。

时间拉回到2014年1月。

从地方开始

ProPublica
的文章《游轮管控》使用了游轮的交互图片,来邀请读者一起探索游轮旅行的问题。

请注意这篇文章采用的欲抑先扬的办法:第一段描写了一些人尽皆知的好事,这暗示读者这种田园诗般的场景将会遭到破坏。

在这篇文章里,我总结了七种深度报道的开头方法,每一种都包含我自己的思考和一些案例。如果你正苦恼如何为自己的深度报道写开头,或者想要改进一贯常用的办法,就继续读下去吧。

恐惧的原因在于,卡齐尔难民营地处库尔德人自治区的边界之外,而这是该国仅有的几个安全区之一。

作者简介

有的深度报道喜欢用调查揭露的某个关键事实作为开头。它们常会使用
“调查显示”或“数据显示”或“某份文件显示”等字眼。

但深度报道的开头就不能这么直截了当。我们当然也可以在一开始就直白地写出这篇报道究竟揭示了什么,但这会大大消解故事张力,使得读者在了解事情的全貌之前就失去了阅读的兴趣。

在冰桶挑战结束之后,大卫·考克斯在文章一开头提出的疑问是:人们为渐冻症募捐了1.15亿美元,那么这笔钱是怎么花掉的呢?这个疑问就成了报道的立论之本。

正积极地找工作。他的遗体附近堆着一叠刚印出来的简历。而就在去世前几天,他告诉姐姐,自己刚给连锁超市Lidl递交了工作申请,正在等待回信。

具体性至关重要:它表明记者有做应有的功课。如果内容含糊而笼统,读者会立即怀疑:记者是否只是在绕圈子,而没有真正去进行调查?

这篇报道之所以入题很慢,是因为男孩们的经历有足够的吸引力引导读者继续往下读。但你也可以采用另一种方法,把孩子们的故事拆开来讲,先介绍一些事实背景,再引导读者去追踪孩子们和经纪人的命运。

从人物开始

IQ4News / Yemisi Akinbobola, Paul Bradshaw, Ogechi
Ekeanyawu:《追踪金流》

文章来自微信公众号:全球深度报道网,作者:Paul
Bradshaw,题图来自:东方IC

这种方法的优点是确保读者会获得最重要的信息,而这同时也是它的缺点,读者可能只是草草地阅读这个故事。

所以,深度报道的记者们需要采用多种技巧来维持读者的兴趣,并在字里行间暗示他们花费的时间将会是“物有所值”。

文章来自微信公众号:全球深度报道网,作者:Paul Bradshaw

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