【宝马娱乐】小人物的世界,大人物的战场

我不知道为什么那么多人都要将这部电影和《比利林恩》作比较,非常不理解。
钢琴沉顿稳重,小提琴流畅优雅。君不见,多少曲目通过它们演绎出了不同的风情。甚至,多少钢琴曲目被成功地演绎成了小提琴版本。
票房,只是数字而已。如果因为一部电影的票房不好就否定它,或者因为一部电影的票房很好就眼红贬低它,都是片面的行为。同理,评价也如此。另外,两部电影战争发生的引线都不同:伊战完全是政府发动,而二战时美国可是全民自发参战的。甚至《钢锯岭》中还提到了,有两名青年报名参军失败自杀。这,是不是他们做出的选择?
二战以后,世界再也没有发生过如此惨烈、如此大规模伤亡的地狱般的战事。对于我们来说,那个世界太过遥远,只是一个抽象化的、存活在模糊记忆中的世界。在那个年代,探讨个体本身就是难能可贵的,多少人被生生拖入了历史洪流,身不由己。没有现代战争这样复杂精密的战术布置,只是最原始的冲锋陷阵。前一秒还活生生的人,后一秒就身首异处、穿肠肚烂。在那个年代,战场,是没有条件允许你探讨个体思想的。
我想说的是,《比利林恩》也好,《钢锯岭》也好,都是在特定世界环境下的产物。二战战场上比利林恩比比皆是,伊拉克战争中戴斯蒙德也无能为力。小人物自有他的世界,大人物亦有他的战场。毕竟在大环境面前,我们每个人,都是弱者,不是吗?

    梅尔吉布森和李安,都是带有深深个人特色的导演。比如李安的人文关怀和文化底蕴,吉布森的宗教信仰和英雄主义。血战钢锯岭就像一部完美的反战战争片,而比利林恩则是一部角度新颖的战争电影,不同之处则有如下几点:
1、比利林恩的背景是伊战,钢锯岭的背景则是二战。二战对美国来说,是完全的正义,是伟大的反法西斯战争,伊战则不同,有相当一部分人反对,这就决定了比利林恩主体的复杂性不确定性以及钢锯岭的绝对政治正确性。
2、比利林恩说过,这只是他们(别人)的战争,因为每个人终究只能从自己的生活寻找意义,无法理解别人,无法感同身受。钢锯岭则是我们的战争,是每个人对待生命的尊重与渴望,对待正义的胜利的期盼和赞赏。
3、钢锯岭反战,比利林恩不反战,最后的比利林恩选择返回战场,实际上他别无选择。戴斯蒙德和比利林恩真正返回战场的原因却颇为相似:挽救生命。比利林恩回到战场,因为他适合,他可以挽救战友的生命,那些真正能理解他,和他一起经历过的生命,戴斯蒙德则不同,他挽救的,是所有意义上的生命,所有还不被上帝准许所离开的生命。

不喜好战争,更不会带着民族主义去看电影。
值得推荐的理由仅存于“信仰”,像主人公一样不畏世俗的目光,坚定自己的信念,做真实的自己。

【宝马娱乐】小人物的世界,大人物的战场。如果说钢锯岭前半段文戏是70分的话,后半段战争就直接飙到了120分!相当于比利林恩中场战事那短短5分钟战斗的震撼激烈程度,延长10倍。
就从这点来看,梅尔吉普森赢了,李安输了。在我看来,可预见的有高口碑高票房潜力的电影分两种,一种是早已培养有巨大观众基础的漫画英雄电影,包括人气小说(国内称IP),一种是现实体裁的,
具有真实原型的平民英雄电影(如辛德勒的名单,间谍之桥,湄公河行动等)。
但如果只是平民,而不是英雄,电影就很难名利双收。李安的比利林恩恰恰就是只平民而不太英雄,而钢锯岭是既平民又英雄。所以前者输了,哪怕现实主义深度远超后者。后者赢了,哪怕真正让人记住的只是比肩拯救大兵瑞恩的出挑战争场面。
因此,观众看到比利林恩,会觉得在看自己身边的生活,这不“娱乐”。于是把票房更多奉献给了钢锯岭,虽然晚上睡觉时,心中会一直想起比利林恩的世界,因为那就是我们这些“平民”自己身边的世界,而不是离自己距离遥远的“平民英雄”的世界,更不是虚无的”漫画英雄”的世界。

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所以也许钢锯岭就平行时空下改编的比利林恩呢?电影人只给人们他们想让所有人看到的,宣扬机智、信念、勇敢、善良和正义必胜这些想想就能让人激动人心的主题……

日军利用地道成功突袭,使得美军伤亡惨重不得不选择撤退。德斯蒙德在离开关头选择独自留下救伤员,他利用麻绳从钢锯岭的悬崖边运送了75名伤员,累到神志模糊的时候,他仍在祈祷上帝:再让我就一个人吧。

把两部电影放在一起讲,还是有些比较的成分,但优秀的电影常常难分优劣,也只是因为二者终究有些许相似之处,所以才能够拿来做比较。相似之处便是,二者都讲到了战争,讲到了和平,讲到了爱与人性。二者的主角都很年轻,背后都有一个家庭,家庭关系复杂,这大概是两部电影的相似之处,当然了,还都是美国电影。

参军前在医院里一见倾心的美女护士,成了德斯蒙德精神上的另一寄托。用家人的话说,这是他第一次跟除了母亲以外的女人说话,他没有娴熟的撩妹技巧,用句通俗的话说,德斯蒙德是用自己的真诚俘获了多萝西的芳心。入伍前,多萝西将夹有自己照片的圣经交付给德斯蒙德,照片的背面写着:回到我身边,德斯蒙德,我爱你。

虽然把这两部电影做了比较,但是我非常非常喜欢他们,并愿意接受自己在观看它们时所产生的任何观点。太困了不想写了,但真的都是特别棒的电影!最后引用比利林恩里的一句话,people
move
on,以及“说空话不要钱,但当真的涉及到钱一切都不一样了”(大概意思,记不清了)。
看到这两句话,我也同样对我们这个社会感到担忧啊!

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4、钢锯岭根据真人事件改编而比利林恩改编自同名小说。真人改编的东西可能更能说服人一些,但是我觉得比利林恩更真实,也许只是因为它更适合当今环境。
5、比利林恩里,真正反战的是林恩的姐姐,钢锯岭里则是戴斯蒙德的父亲,老男人厌恶战争因为他曾亲身经历,年轻姑娘厌恶战争则可能是看了反战电影和宣传片,当然,凯瑟琳希望比利留下来的原因并不止如此,但是她仍旧可以代表一部分人对于这场战争的看法,就像电影中的其它“主角”一样。
6、爱情。戴斯蒙德的爱情很美好,当然,也没起到什么实质性作用,如果非要说的话,多萝西和他心里的god一样,其实是一种信仰,爱情的信仰。比利林恩,他的爱情只是幻想,毕竟姑娘爱的只是他的身份和英雄事迹,她连他的生命都不爱,这种爱情可能最理智也最常见吧。
7、主角。戴斯蒙德是主角,比利林恩却只是主视觉,从主视觉角度描绘每个人的想法观念,很容易让人觉得片面而主观,李安却做到了真实可信。真的主角是什么?是所有的其他人。是经纪人,商人,普通群众,他们的“战争”,只是千里之外的战争,一段视频,一场采访,他们永远理解不了比利,蘑菇和他们的战友所真正经历的战争。我们以为,人们对战斗英雄的态度都是钢锯岭那样的,实际上,我们的态度却是比利林恩里那样的(当然,和两者的背景也有关系,毕竟,撇开背景谈主题的都是耍流氓)。

战争很快打响,炮火一旦开启,伤残便不计其数。哪里有人中弹,高声呼救“医务兵”,德斯蒙德就会出现在哪里。在这个随处可见残暴血腥的场面中,他成了一股别样的暖流,给伤员们传递生的希望:“我不会丢下你的”,“你不会有事的”,“我会带你回家”。

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有些观众吐槽说,电影前后两段分节严重,前半段剧情甚至扑街。但实际上,如果没有之前德斯蒙德对信仰的解释和坚持,根本无法烘托出后面的英雄壮举。战争片的炮火场面随处可见,但是对人物性格的诠释不能只靠行走枪林弹雨间。

而李安的故事主人公在经历战争之后,患上了PTSD(战争后遗症),无法再去适应普通人的生活,只能永远留在军队里才能求得心理上的安全。就像《钢锯岭》中刚被营救的德斯蒙德,会因为战友从身后拍了自己一下而担惊受怕,我们应该反思的是战争遗留下的“被害妄想症”带给士兵们的终生伤害。

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没有经过整套军队训练,连持枪姿势都不会的德斯蒙德在炮火纷飞的战场上救人无数,受伤甚微,直到战争的最后才受到了手榴弹的创击。他像打乒乓球一样打飞、像踢足球一样踢开手榴弹,这一切都是导演为了塑造德斯蒙德的英雄形象而设计的,这是电影艺术,也是真实的德斯蒙德的升华。

这两件事给年少时期的德斯蒙德留下了心理的阴影。当国家进入战备状态时,年轻气盛的他毅然选择自愿入伍,但不碰枪也不杀敌。德斯蒙德“不带武器上战场”的选择引起了战友和军官的敌视,好战的美国军队无法接受“懦夫”的存在,他们软硬兼施企图将这个不可理喻的步兵赶出军营,但在德斯蒙德父亲的帮助下,他成为了一名不用装备武器的义务兵。

敌我双方狭路相逢的时候,正常人都在寻找致命的武器,而“不正常”的德斯蒙德却手无寸铁的在战场上苟活着,甚至救了几名敌军战士。没有人理解他的信仰,但是每个人都能明白他的信仰多么坚定。

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终于,这部惊悚又感人的英雄主义历史战争片进入了中国的荧屏。

《血战钢锯岭》整部电影讲的只有两个字:信仰。
虽然导演极力利用男主(德斯蒙德)的回忆杀将电影前后两部分连接在一起,但是从整部片子的带给观众的感受来看,这条分界线还是相当的明显。

如果《比利林恩》和《钢锯岭》的上映时间做个交换,我想观众的观影感受一定会发生变化。《钢锯岭》讲的是英雄在战场上的血雨腥风,《比利林恩》讲的是普通人在战争后的生活百态。

我们都喜欢看好人一方获胜,正义战胜反派,英雄拯救全世界,所以美国商业大片才能把帝国主义植根在全世界人民的心里,这又牵扯到了文化侵略的问题。说白了,是因为我们生存的时代太过安逸和平,战争的年代里有无数个“德斯蒙德”,但和平年代里的我们内心空虚迷茫,这才激发了我们对英雄的迷恋和追逐。
我们需要一类人成为我们的信仰。

饰演德斯蒙德的男主角安德鲁·加菲尔德在《社交网络》和《超凡蜘蛛侠》之后,演技进步了很多,比起《比利林恩》中的新人演员乔·阿尔文,更显得炉火纯青。他可以是单纯质朴的小镇青年,也可以是军队里的特殊列兵,还可以是战争中的英勇军医,他的台词并不是通篇大论,更喜欢他在心仪对象面前腼腆的微笑和凝望时会说话的眼睛。

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会不会拿枪,真的没那么重要了。

11月11日,由李安导演的《比利林恩的中场战事》选在中国率先上映,《血战钢锯岭》则选在11月4日抢先登陆澳洲和欧美市场。两部电影前后进入院线时间相差不过十天,但口碑的反差却相差甚远。虽然不该用票房评分来定义电影的成败,但观众对李安电影的反馈给予了同档期对手,《钢锯岭》导演梅尔·吉布森极大的信心。

后半段直接进入二战的攻坚阶段,1945年5月美军登陆日本冲绳岛,势要拿下钢锯岭,从而占领整个冲绳。路途中,一辆辆载满伤残士兵和已经血肉模糊的尸体的装甲车从士兵们身边驶过,他们驻足、站立、脱帽、行礼,每个人都表情凝重,在同情战友的同时谁也不知道下一辆车上装运的会不会是自己。

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不可否认《钢锯岭》的导演在战争场面安排、细节设置上所下足了功夫,美军大规模杀伤性的使用,二战场景的真实还原,接连出现的惊悚场景引发观众尖叫,更增添了战斗的节奏感,紧张到无法呼吸。他讴歌了一个坚持不武器相当于拒服兵役的士兵,同时他也是战场上救人无数的英雄,这种英雄主义情怀是美国大片惯用的手法和洗脑套路。

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前半部分里把德斯蒙德绝不碰枪的理由解释得很清楚,首先他来自一个信奉基督教的家庭,教义的第六条明确说明“不能杀人”。在他幼年时期在和哥哥打闹时,抄起搬砖拍了上去,险些失手砸死亲人;而他们的父亲是一个一战中的幸存者,但是目睹了朋友在战争中的悲惨遭遇使得父亲变得酗酒、暴力,德斯蒙德可以忍受父亲对自己拳脚相向但不能容忍他对母亲施行暴力,他抢过父亲手上的枪,虽然最终没有扳动扳机,但德斯蒙德在心中早已杀死了他。

同样是军事题材,看完李安之后很难提起兴趣去看《钢锯岭》。
微博上有人这么描述自己的观影感受:开始你会觉得看不下去,但又不会真的起身离开,这是一部全程无shi点的电影。

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